李丹，晋城上党梆子第一位硕士研究生，晋城市上党梆子剧团青年演员。采访之前，我就对她有着浓厚的兴趣：学戏二十年后再考研究生是何缘由，对她这个上党梆子演员有何影响？

初见李丹，是在不久前的晋煤集团文化宫的舞台。这天中午，她正准备化妆准备三点的演出。眼前的她和想象中有些不一样，皮肤净透，头上裹着蓝布做成的帽子，用黑线紧紧缠绕，身穿碎花打底水衣，腰带上还系着黑色水纱，和舞台上的精美装扮实在联系不起来。

接下来一个多小时的化妆，让人直呼妆术神奇，更没有想到戏曲的妆容原来如此复杂。

戏曲行里对化妆有句俗语“早扮三光，晚扮三慌”。化妆首先是刮片子。片子由真发制成，李丹在用榆树皮中的黏液处理片子，使之定性而不干硬；其次是拍彩。用嫩肉色的油彩打底色，这时李丹的眉毛已经很淡了，嘴巴的轮廓也已经看不清了；接下来是化油彩。从眼眉到脸颊，由深至浅渐变，看似几笔轻轻的勾勒，却分外传神。

最后穿上戏服，准备登台，候场时李丹一直在吊嗓。她说：“出场四句很重要，不能唱得太紧，要唱出角色的身份、气度和情绪。”

下午，李丹饰演《五世请缨》中的大娘，是配演，但没有人注意到，在没有唱词时，她脸部表情、动作随着剧情也在变换着，仿佛在说戏。在大部分观众看不到的角落里，她就是自己的主角，戏曲艺术的魅力也在于此。

李丹的女儿叫多多，一直在后台等她。换场间隙，李丹让多多喝水，这是专属她和孩子的欢乐时光。“多多四个半月的时候，我就已经带她来戏台了，这么多年我一直在外地演出，很少有时间陪她。”

下午5点，演出结束，李丹带着孩子去吃晚饭，娘俩显得特别开心。

晚7点30分，剧团表演上党梆子现代戏《太行娘亲》，李丹饰演群众演员，一招一式认认真真、一丝不苟，印证了那句“只有小角色，没有小演员”的行话。

晚上10点半，一天的演出结束，李丹回到宿舍卸妆。

这时，我们的话题自然转到北京学习的焦点。

2016年至2018年，李丹在中国戏曲学院攻读硕士。在这里，她阅读了《戏剧美学》《中国文学论丛》以及古本戏剧《牡丹亭》等，认认真真地当了回大学生，一次次领教了北京专家的功夫，“那真叫开了眼界。”她说，通过学习，她也弄清了古本戏剧是怎么写的、人物是怎么来的、人物是怎样塑造的、剧情设计是如何做到有理有据、人物表演如何更加规范化等。

在学校，李丹很勤奋，力求学以致用，用以促学。假期到了，她回到剧团，二话不说，就下乡演出。超越自己得有理论做支撑，消化理论知识，需要一点一滴的实践与渗透。李丹说，一切理论都要经过舞台实践和呈现，才能找到理念的奥秘。

当带着理论成果的李丹重新出现在舞台，对声腔、动作这些外化的表象掌控得恰到好处，对剧中环境、人物背景及性格拿捏得精准到位，所以，她给观众呈现的人物或故事更贴近剧情。

“戏剧，是我的事业，更是我的命，我今生将孜孜不倦地追求！”整个采访，李丹给了我这样深刻的印象，并且感受到了她的执著。

一次，由于过度劳累，她的锁骨上方长出了像鹌鹑蛋一样的大包，医生说需要做手术，她第一句话就是：“我还要演出呢！”她听说做手术后可能会伤声带，更害怕了，这是她的命！最后她询问了很多医生才最终决定做手术，所幸，没有伤害嗓子。

把生命融入事业，是一代代上党梆子戏曲家们的缩影，他们花费毕生心血学习、传承、创新梆子戏，浇灌着上党梆子艺术之花，散发独特魅力。如今的李丹，也“希望家乡戏走出晋城、走出山西，唱响全国，让更多的人了解上党梆子，了解晋城文化，这是我学戏二十年后再考研究生的缘由和责任。”