晋剧《打金枝》是山西人脍炙人口的名剧，“打不完的金枝，算不完的粮”，“头戴上翡翠双凤齐……”我都会哼一下。昨晚观看了由杨笑阳导演，山翀领衔，吕梁市民间艺术团、临县道情研究中心、山西华韵歌舞团有限公司演出的舞剧《打金枝》。通过皇家故事展示大家矛盾，又通过小家气度彰显大国风尚，既有人之常情，又有家国之情，对现在也有现实意义。

剧中几处情节处理非常巧妙，观众也一目了然。像郭暧幻想公主前来拜寿的场景与现实的切换对比；驸马爷打金枝后，两个家庭在同一个舞台上的两个时空，为对方着想的爱子心切；郭暧醉酒后的重影舞也特别的好；还有最后两人和好后，公主在郭暖怀里捶胸口的画面真的是甜到了。最大的感受是，像一部讲述当今青年在刚刚步入婚姻时的青春偶像剧，里面包含了亲家之间的相处之道，和恋人之间对于爱情的慎重对待。

以下有些自己的看法。

剧中对于人物形象的肢体刻画比较弱一些。

比如一朝天子、一代名相郭子仪，他们两个人物的动作应该要比公主更加稳重，反而在动作设计上比刁蛮任性的公主还要繁杂。皇后给皇上表演歌舞会不会让观众觉得唐代宗不务正业。同时是否可以用别的形式展现夫妻恩爱，关键皇后刚刚表演完，二人又开始你弹我跳，会不会重复展现（这个地方可以换做唐代宗勤于政务，与皇后二人相处时，把皇袍脱掉，与皇后弹琴对舞，又是寻常夫妻生活）。相府的杂役间传话的环节很真实地展现了“谣言”的传播过程，但同时会让观众觉得当时的社会风气很不好，因此国家也不会很繁荣，国家不好就会影响到皇帝和丞相的人设。

对于剧情的环节设计也会有一些模糊和拖沓。

郭暖醉酒打了金枝后，他的内心矛盾展现一次就好，在后面的环节中重复出现（第二现场的时空切换过于多）；父母对于子女的爱护，两个场景同时出现后，在负荆请罪的路上又演了一次；郭暖醉酒的描述太多了，从走回家，到出现重影，再到回家，只要抓一点描写衔接就好。

剧中的音乐在演出中可以降低一些，这样观众容易在舒适中欣赏演出，安静地感受剧中的情节。

剧中的舞美装置略少了一些，唐朝的文化鼎盛不能够凸显。服装豪华，可把它放在空荡荡的环境里也会觉得略显尴尬。

剧中灯光很好，时空切换，氛围营造都很准确。

剧中的礼仪可以再精准一些，朝堂之上，只有皇帝可以站在中线，虽然郭暖加官封爵，但在朝堂之上也要分清楚文武，不可居中自傲。皇帝的上下场，宫女太监的仪仗有些马虎，剧中在切换道具时就可以在情节中设计出来，舞台后区给微弱的光，皇家仪仗浩浩荡荡的走，台上同时切换道具。

最后一段双人舞中，公主被郭暖一把抱住时，快速衔接捶胸口比迟疑一下再捶会比较更加符合人物性格，同时更加具有戏剧性。

谢幕时退到大八字时应该还是要在人物状态中，不要鼓掌，等所有演员全部谢幕结束，关上大幕后在松懈。

郭子仪是陕西人，祖籍山西阳曲；音乐中又有晋剧的旋律，剧中加一些山西的影子会不会更好一些。

对于国家祥和、人民幸福的唐代描述比较少。

舞段只记得侍女灯笼和士兵，但两段的表演目的与主旨都不太贴切。

昨晚的大剧院碰到好多山西舞蹈届、音乐届、戏曲届的好友和前辈老师，因为这台舞剧的演出，再次把山西舞蹈届与戏曲届汇聚一堂，上一次是舞剧《粉墨春秋》。戏曲的魅力对于其他门类艺术的影响力也在不断扩大。舞剧《打金枝》如果作为精品去对待，还需要再打磨；如果作为生活调剂，已经很暖心了。积累很少，内心却又激动，写出来交流一下，慢慢成长。希望各位前辈多指正。（作者系山西艺术职业学院华晋舞剧团青年演员）