央视春晚作为建立在现代传媒场域中的中华民族传统佳节集体庆典仪式，不仅表达着辞旧迎新的生命寄托和团圆祝福的伦理诉求，也成为当代中国塑造社会价值共同体意识、建构社会认同、展现集体情感记忆等整合社会功能和输出主流价值观的重要途径。因此，构建中华民族新时代的主体叙事，阐述家国情怀，成为2021年央视春晚创演的整体表述，也是语言类节目的创作诉求。

紧贴社会热点，在传统中求新求变的相声创作

央视春晚作为每年一度的文艺盛宴，在观众中拥有巨大的影响力，其中，由相声和小品为主要组成内容的语言类节目，因为其喜剧性的表演形式符合节庆的欢喜氛围，成为最受观众欢迎的节目类型。2021年央视春晚的三个相声节目《年三十的歌》《如此家长》《叫卖》既紧贴现实生活、融入时代背景，又能反映缤纷世象。让观众颇为欣喜的是，这三个节目的表演者都是来自民营曲艺社团，他们的创作、表演都曾经历过小剧场演出的千锤百炼，他们的表演在央视春晚获得亿万观众的认可，毋庸置疑地表明，回归剧场的演出方式不仅能够恢复相声艺术正常的传承生态，还能够打磨原创精品、砥砺艺术和培育新人。

由岳云鹏和孙越创作、表演的《年三十的歌》，改编自他们的经典自创节目《学歌曲》。岳云鹏在春晚的直播现场，展现出非常出色的表演节奏感和现场控制能力，“把点开活”“临场现挂”等艺术优长也可以在现场直播的巨大压力下无障碍地自由施展，不禁让人回想起马三立、马季等老一辈相声艺术家在春晚直播中与观众的现场互动。《年三十的歌》主要运用的是相声表演技艺中的“柳活”，“柳活”比说更容易掀热气氛，因此，该作品被放置在晚会的开始阶段。岳云鹏和孙越将历届春晚中的经典歌曲铺陈在结构紧实的“包袱”中，经过“娘胎不隔音”“听歌猜年代”“1995年的歌”“说年份就唱歌”“提字唱歌”等大小套层的“三番四抖”，用歌声引领观众回望历史，将流行歌曲的演变与民族国家的发展在具有内在逻辑的演绎转换中，运用趣味性和知识性带给观众丰富的信息量和娱乐效果。岳云鹏在出现“能耐”/“耐能”的失误后，可以“现挂现翻”，并且富有节奏的在“与孙越对话”/“与观众互动”的表演中自由转换，成功的掌控着观众的情绪，让观众成为“台下的演员”，充分展现出他的自信和才能。

由金霏、陈曦表演，李闯、回想、金霏、陈曦创作的相声《如此家长》，则采用夸张的想象嘲讽了不切实际、望子成龙的父母。常年在北京嘻哈包袱铺演出的金霏和陈曦，毕业于天津的中国北方曲艺学校，所以他们的表演既有北京相声直工直令的做派，又有津味相声“包袱”细腻的特点。在《如此家长》中，金霏通过运用“贯口”让孩子学习 “爬旗杆、耍飞叉、打弹弓、捏面人、吞铁球、嚼灯泡”等才艺，营造出令人可悲可叹的荒谬情境，既对社会热点话题进行了“解构”，又让社会普遍产生的亲子教育焦虑情绪得以抒发。

由李寅飞、叶蓬创作、演出的9分钟相声小段《叫卖》改编自传统相声《卖布头》，不同于《卖布头》主要由逗哏学唱叫卖的形式，《叫卖》采用了“子母哏”的表演方式，作为捧哏的叶蓬展现出扎实的学唱功力和干净嘹亮的嗓音。李寅飞和叶蓬是“大逗相声”的主力成员，其创演的相声有当代“清门”的声誉，《叫卖》不但用传统叫卖的旋律表现“主播带货”的现实图景，还用“卖布头”的旋律颂扬了抗疫逆行的医护人员、脱贫攻坚的先进工作者和奋发进取的航天工作者，从使用极尽夸张的赞美布头的旋律到完成对先进代表和英雄人物的热情颂扬，两者之间产生的奇妙跨越，虽然有紧跟时代主题、激励全国人民的主观意愿，但还是不免带给观众荒诞的心理感受，将已经深植在广大观众内心的音乐形象，不当改变其使用对象的范畴，减损了创作者希望表达美好愿望的意图。

紧扣时代主题，建构家国情怀的小品创作

根据国家广播电视总局统计，截至12日中午，2021年春晚直播跨屏受众规模达12.72亿人，用户观看次数达49.75亿次。拥有如此庞大的受众规模，决定了央视春晚必然拥有多元而深刻的文化属性。2020年又是令人感慨万千的一年，小品具备的强大叙事能力及喜剧性特质的观众黏性，成为增强社会凝聚力、统一价值观和集体情感记忆，重构多元社会一致性的重要表达形式。

由李闯、王伟朋等编剧，彭澎、尚大庆导演，李文启、黄晓娟、佟大为等表演的小品《阳台》表现了在抗疫时期武汉某社区中的五个普通家庭的故事，是在那个非常时期，普通人的故事通过叙述者的话语，书写出了家国情怀的构建和释放。小品在尚大庆扮演的社区主任带领观众高呼“加油！”开场，其间穿插着黄晓娟《满怀深情望北京》的演唱，王砚辉的“她是名护士，她那身白大褂不能白穿”的价值呼唤，最后，在尚大庆“2020年我们走过来了，2021年我们会一直走下去，一直走向胜利”的庄严宣告中完成了从“家庭”到“国家”，从“个人”到“民族”的主体叙事。

由王振华、马驰等编剧，方向导演，孙涛、王迅、秦海璐等表演的小品《大扫除》运用情境倒置的戏剧冲突结构加强了讽刺的效果，“情境倒置”即是将角色的地位换个个儿，《大扫除》使用情境“双重”倒置的结构，将岳副主任、看仓库的老孙和厂长的地位、语言和情境反复倒置和重复，同样的语言在倒置的情境中产生出不同的含义。该作品在语言构思上的技巧，正如法国哲学家柏格森在《笑——论滑稽的意义》一书中所言：用高尚的语言表达不高尚、不道德的思想，用严格体面的词汇去描写卑劣的行为，一般都是滑稽的。《大扫除》对形式主义和官僚主义的隐喻和批评，同样是对国家政策做出的积极响应。

由娄辰编剧、导演，贾冰、倪妮、包贝尔、唐艺昕等演出的小品《开往春天的幸福》采用设置矛盾烘托角色正面形象的情节模式，在表述个人爱情的叙事中插入“有一种速度，叫中国速度；有一种骄傲，叫中国高铁”及“现在我们村里面发展得特别好，搞养殖业都自己盖楼了，我准备回去后在家乡创业”等关于中国发展和振兴乡村的国家叙事，将个人的美好前景与国家的富强紧密联系在一起。根据类似的创作逻辑，由关爱家族等编剧，张伟、崔笑鸥等导演，张凯丽、张国强、万茜等演出的小品《每逢佳节被催婚》紧贴社会话题，用年轻人响应国家脱贫攻坚的号召，成为扶贫志愿者后邂逅爱情的国家叙事化解了春节回家被父母催婚的家庭矛盾。

作为比较纯粹的喜剧创作，由孙集斌、刘宏禄编剧，孙集斌、郭宇鹏导演，贾玲、张小斐等演出的小品《一波三折》使用滑稽喜剧情境冲突的偶然性原则，在角色之间制造“误会”，创作者构思出比较巧妙地情节，对“真相”进行了营造和掩盖，在呈现老年人现代生活的同时，制造出悲喜互承的喜剧效果。由李宁、皇甫业勤编导，巩汉林、王禹、方芳等表演的魔术剧《喜从天降》将魔术表演融入到简单的故事情节中，虽然属于新颖的创意节目，但是因为故事结构和魔术效果都很粗糙，达不到成为精品节目的质量。

加强语言类节目的艺术特性和审美蕴涵

纵观2021年央视春晚语言类节目创作，在思想内容上坚持了方向性，通过由“家”到“国”、由“个人”到“民族”的主体性叙事的确立，完成了建构社会认同、展现集体情感记忆等整合社会功能的目的。但是，节目所呈现出的艺术品质，给人的感受却是喜忧参半。喜的是，拥有天赋并且基本功扎实的相声演员，新秀辈出，演出的作品也展现出师法传统又富于时代气息的清新样貌。忧的是，小品创作在呈现主题主线的同时，剧作结构僵化，缺乏想象力和共情能力，达不到寓教于乐的要求。甚至有些创作者展现出的价值观“水位很低”，在《每逢佳节被催婚》中，相貌不佳的追求者，被人身攻击和羞辱，被“好多余”，引发观众的不满。在《阳台》中，女婿与岳父的“小白船梗”和“爬山梗”的出现，因为过于陈旧，达不到让观众会心一笑的效果。小品创作的衰退，究其原因非常复杂，但是，若想创作出精品力作，创作者在注重作品思想价值的同时，还需要重视其艺术特性的审美蕴涵。