音乐剧《大道无垠》编剧魏广麟、导演冯正嘉。该剧主要表现了一位刚直不阿、铁面无私的纪检干部耿晋锋的光辉形象。耿晋锋是在基层的一位普通纪检干部，平时负责的是纪委的信访工作，直接和普通老百姓打交道。他在平凡而又忙碌的信访工作中，发现了同自己的家属、亲人甚至老同学有千丝万缕关系的腐败问题，他从自己的职责和一个共产党员的信念出发，同这些腐败分子进行了坚决的斗争。不仅经受了这些人的诱惑和威胁，而且打破情面，对自己的亲朋好友也坚持原则，以至为了人民的利益、为了党的事业献出了自己的生命。做为一部反腐败的音乐剧，晋城市歌舞剧院的确是为广大观众，特别是为战斗在纪检战线的干部们，在舞台上树立了一个非常感人的形象，值得我们祝贺。反映当代生活的主旋律舞台艺术比较困难，反映当代纪检工作的戏剧难度更大，更需要主创人员下很大的功夫。因为反腐败的艺术作品同反腐败的案件报道不同，需要根据舞台艺术的特别要求用艺术的手法来展现，才能满足观众的欣赏需求。我觉得《大道无垠》在这个方面的努力是成功的，所取得的效果也是不错的。当然，这也同该团邀请了众多国家级的艺术家参与创作有很大的关系。导演、舞美、灯光等都是我的校友，主要演员也是山西艺术职业学院毕业的经过专业学习的艺术人才，能够取得如此的艺术效果也就是理所当然的了。

《大道无垠》的剧本选择的规定情境是非常好的，把主人公耿晋锋放在及其尖锐的亲情与党纪国法的矛盾之中，本身就有很强的戏剧性。一般来说，搞一个案子或者说处理一些比较复杂、棘手的事情，如果没有自己的亲人和朋友，比较容易秉公执法，因为没有思想负担；当面对亲情好友等很熟悉的人的时候，你所接触的案件和问题就难以下手了，因为投鼠忌器嘛，当然从组织领导来说，往往让办案人员回避一下，也是为了使问题解决的顺利一下，受的干扰少一些。但是，在这个剧中，耿晋锋是负责信访工作的，他又无法一下子就把群众所反映的问题推给别人或者上级有关部门。这样，剧本的主要情节就围绕着令人非常棘手的事件展开了，看耿晋锋如何处理这些问题，也就成为塑造这个优秀纪检干部的过程。我觉得编剧在这里找到的切入点是很好的。而且全剧也都是以这个单一的事件为主，把情节和人物的行动展开的。除耿晋锋外，包括他的老同学单慕荣、煤老板胡二奎，特别是他的妻子张芸芸、大兄哥及嫂子等人物，都是有血有肉的，能够使观众接受的人物。通过一系列的情节发展，直到全剧结束，观众对这几个人物都是留下比较深刻和生动的印象的。

不过我对全剧的演出节奏有些不满足，太慢了。场与场的衔接拖的厉害，好几个地方场面都是空的，哪怕有些音乐衬托也好。有些情节也是可有可无的，比如晚上有人给耿晋锋送礼那场，送礼的人来找耿晋锋本身就是和前面胡二奎给他银行卡重复的，又是在晚上来，有必要吗？而且后面又让单慕荣也来送酒，一瓶酒倒来倒去，一个要让喝，一个不喝，对情节的发展实际没有多大的推动关系，因为前面的戏剧场面已经说明耿晋锋是不会受这些诱惑的，而在戏里也没有比前面情节更富有特点的变化，送礼这场戏剧的必要性就大打折扣了。尤其是第二天早上，耿母做好了早饭，要让儿子吃饭，但是编导又安排耿晋锋来不及吃饭马上要走的规定情境；走就走吧，后来又坐下来吃饭，从吃饭又回忆起母亲从小对自己的关爱，如此处理，不怕误了上班吗？这段戏已经铺垫的是他要着急的上班，就不能如此的拖沓，要么就不要安排他急着要走。其实，这个地方很好解决，他急着要上班，妻子提醒他今天是星期六，应该休息，他这才坐下来从容吃饭。因为后面的戏剧情节是要在这里做很多情节铺垫的，是必不可少的，所以不能让观众有了他上班要迟到的提示安排。

全剧尽管中心事件发展都比较顺利，但是有个关键问题要研究一下。做为纪检干部保守案件秘密是最基本的纪律，为啥耿晋锋要把组织已经掌握胡二奎有命案在身的情况告诉他的嫂子呢？本人过去在单位曾经做过几年机关党委的纪检委员，处理、调查某个人或者某件事情的时候，在未做组织处理之前是绝对不能把调查情况让当事人甚至是无关的其他人知道的，耿晋锋怎么能把如此重要的情况告诉和胡二奎有紧密关系的嫂子呢？那会给案件解决和当事人造成极大的破坏和副作用。后面事件的发展也的确如此，嫂子宋小娥和胡二奎当面对质这件命案，并引起腐败后面的当权者张富云的警觉，促使胡二奎铤而走险，制造交通事故，杀害了我们的优秀纪检干部耿晋锋。反过来看，如果没有耿晋锋的泄露，这些腐败分子会这样干吗？从戏剧情节上看，耿二奎的牺牲是悲壮的，但是从事件的前因后果看，是违纪的，这样的英雄形象值得我们赞扬吗？是不是起到了相反的效果，给这个人物身上抹了黑呢？从剧本的情节关键因素上讲，让胡二奎他们知道组织已经掌握两年前的矿难命案是很重要的，否则戏剧情节无法进行下去。但是，为什么非要让耿晋锋说出来呢？这个问题要解决，否则这出戏会让观众产生很大的疑问，这是剧本存在的一个硬伤。另外，即使把耿晋锋杀害也免除不了胡二奎的命案啊，这件事情迟早要发酵，迟早要暴露，胡二奎的这种下作手法起不到进一步塑造正面人物的效果，从戏剧高潮来讲，也是很一般的，希望编导仔细考虑一下，不要让观众在这里对人物的作为产生相反的看法。如果要弥补这个漏洞，是否可以把耿晋锋的妻子张云云是小学老师的身份利用起来，她给学生布置作文题是“我的爸爸”，其中有个孩子的作文里说到他的爸爸是矿难死的，而且和胡二奎有关系。宋小娥找耿晋锋时在桌子上随便翻学生作业，发现了作文里透露的信息，估计事情败露，故而找胡二奎研究对策。这样比让耿晋锋泄露办案机密要好多了。

    至于这出音乐剧的艺术特点，我觉得没有达到音乐剧的要求，充其量是一部“话剧加唱”的舞台剧。从百老汇音乐剧的成功可以看出音乐剧重在音乐和舞蹈。在这出戏里我看不出有多少“音乐剧”的因素。实际上，中国音乐剧的最大悲剧，在于太多人坚持音乐剧只是欧美的产物，与中国无关，中国的土壤从来就没有用于洋玩意儿，基于这样的片面认识，很多人希望借用欧美音乐剧去勇于开拓和建构成熟的中国音乐剧市场，岂不知这纯粹是“做梦吃仙桃，痴心妄想”。欧美音乐剧永远不可能成为中国音乐剧市场的主体，只能是辅助，因为它不是中国文化，不是中国人血液中流淌的东西，不可能在中华园眼里根深蒂固。

现在我们终于在时间上走出了那个世纪，但在音乐剧美学价值上也走出来了吗？答案是悬疑的。为何现代人的智慧没有终点，为何先辈的创造让现代人汗颜，从历史进程看，21世纪无疑属于现代，但并不意味着凡是首演于20世纪和21世纪初的剧目和诞生于20世纪和21世纪初的人，都具有音乐剧的现代整体戏剧精神。目前中国音乐剧界正处于“去者亦不存在，来者尚未到达”这样一个空白或转折时代。我们大家几乎同时感受到一种无可名状的迷茫空虚和孤独。我们必须具备历史与国际意识，前者意味着上下几千年，后者意味着纵横数万里。一个人如果能同时站在历史和国际的巅峰，感受的天地之大精神之丰富实非一般人所能比拟势必受惠终生。当然，这个话题说起来就远了，不是咱们一部戏能解决了的，我只是在这里提出这个问题供大家参考。

不管怎么说，这部舞台剧的演出还是成功的，尽管还有这样那样的不尽如人意的地方。希望晋城市歌舞剧院抓住这个戏的创作，在倾听各方面意见的基础上，进一步完善，使这部反腐倡廉的戏剧能够在舞台上取得更大的成绩，受到广大观众更多的鼓励和肯定。

戏剧评论家、中国晋剧艺术网首席顾问 王笑林/文