赵树理是时代的“说书人”，他笔下的李有才是这部剧的“说书人”。这部音乐剧还创造性引入了一组出乎意料的“说书人”，有种说书人“对打”之感。这组“说书人”，是在抖音等短视频平台、年轻受众群体中具有超高人气的组合“山西四人行”。他们以讲述人的身份进行引入剧情和串场。演出刚开始，四人行将在短视频爆火的搭伴行走模式“复刻”到演出现场，从置身观众席到“跳”到舞台上，以沉浸式演出带给观众新体验，实现了线上到线下的新互动。演出过程中，幽默的话语、搞笑的动作，用地道的“晋城话”快人快语讲出来,以剧场版的新时代“快板”串联剧情，起到了穿针引线的作用，烘托了演出气氛，迎来好评如潮。

这部剧中，歌词和台词中运用大量山西俗语，使得作品更具地域特色和时代感。中国歌剧研究会名誉会长、解放军艺术学院原政委乔佩娟，是曾在赵树理作品改编歌剧《小二黑结婚》中饰演“小芹”的演员。她在观演后说：“这场演出将经典小说《李有才板话》演绎得更具艺术欣赏性，让作品的生命力更长久。

赵树理在山西沁水县农村长大，他了解农民、熟悉农民，也热爱和深通农民的艺术，并以“我不想上文坛……只想上‘文摊’”的自白，身体力行地扎根农村体验生活、参加工作、进行创作。小说完成后，他常把作品给了在别人看来“名气小、规格低、稿费低”的通俗文艺出版社，而不是“抢”着要出书的大出版社，因为这样能降低成本，减轻群众的买书负担。凭借 1943 年发表的《小二黑结婚》《李有才板话》等作品，赵树理成了“可能是共产党地区中除了毛泽东、朱德外最出名的人”（美国记者贝尔登语）。因为对解放区农村问题的反映真实又风趣，展现了农村生产生活的整体面貌和新旧变化，以及村中真实而又交织的人际关系，引起了中共高层的关注，陈荒煤盛赞“他的作品可以作为衡量边区创作的一个标尺”。

从小说到音乐剧，《李有才板话》聚焦中国农村的发展和变化。今天，我们以音乐剧的形式重新认识了这部富有时代特色、地域特色的作品。它以戏剧表演的厚度，歌舞叙事的强度、演员演绎的力度、幽默机智的广度、以及对整体音乐剧场统驭的高度，进行了勇敢的探索和独特的运用。它看起来传统且带着些泥土气息，努力与时尚接触又显得有些凝重而不知所措。

中国的音乐剧走过艰难的求索历程，曾经涌现出《芳草心》《雪狼湖》《金沙》《空中花园谋杀案》等作品。近年来出现了小说改编音乐剧《胭脂扣》，国漫电影改编音乐剧《雄狮少年》，地方文化宣传音乐剧《南孔》，工业题材音乐剧《逐梦》《貂蝉，你在想什么？》等多种题材和类型，山西出现了《桃花红杏花白》《火花》等作品。与《西区故事》等经典百老汇音乐剧，《猫》《歌剧魅影》《悲惨世界》《西贡小姐》等成熟佳作以及《美女与野兽》《狮子王》等动画音乐剧范例相比，国内尤其是山西音乐剧犹如花朵初绽，还欠火候，还需打磨。山西本土音乐剧扎根于三晋大地、戏曲故乡，以此次探索为契机，还需要从丰厚的艺术土壤、火热的时代声音、鲜活的群众实践中汲取力量，勇敢尝试，精心讲好山西故事，唱好时代主旋律！