戏曲作为中华文化的瑰宝，是中华民族精神文明、思想观念的重要载体，也是体现中华民族美学精神的独特艺术形式。近日，在长治市潞安剧院观看了沁源县晋剧团移植剧目《兰梅记》。该剧倡导母慈媳贤的婆媳关系，寓意深刻、结构精巧，喜剧风格的表演形式，深受观众欢迎。《兰梅记》带给观众对家庭家教家风的众多思考与感悟，是一部极具教育意义的好戏。

剧情饱满，引人入胜——剧本好。《兰梅记》围绕婆母和两个性格迥异的媳妇——春兰和冬梅展开，讲述的是安家母亲因大儿媳春兰三年未生育，对其百般挑剔，终于在二儿媳冬梅即将过门之时将春兰赶出家门。二儿媳冬梅闻知此事心中害怕，冬梅爷爷常九叔疼爱孙女，意欲退亲。安氏家族中长者安二爷与常九叔巧定计谋，让冬梅佯装刁蛮，新婚之夜大闹洞房，以其人之道还治其人之身，按照安母的“家法”强逼婆母伺候自己，上演了恶婆母侍奉刁媳妇的一幕喜剧。安母渐渐感知理解了二儿媳的良苦用心，幡然悔悟，认错即改，将春兰接回，婆媳和好,家人和睦。故事生动、接地气，以喜剧风格演绎家庭伦理。

表演细腻，一饰二角——演员好。该剧8个人物，演员7人，用最少的人物结构涵盖了晋剧生、旦、净、丑4个行当。山西省杏花奖获得者郭云丽担当主演，郭云丽在剧中同时饰演温柔典雅的春兰（青衣）和睿智可爱的冬梅（花旦）两个性格截然不同的人物。 郭云丽前两场先扮演安守礼妻子、大儿媳春兰，端庄稳重、勤劳本分。后三场郭云丽扮演的二儿媳冬梅聪慧俏丽、泼辣直爽，与春兰性格中的“弱”相对应，展现出人物的俏皮可爱、刚柔相济，形成强烈反差。

掌声如潮，欢声不断——效果好。《兰梅记》在演出时,舞台上只留一张桌子、两把椅子,完全依靠演员的虚拟表演。该剧并没有详细铺陈故事发生的地点、时代背景，而是直接将视角对准春兰、婆母等人物之间的故事。故事简单、朴实、典型，传递了中华民族的传统美德，触动了观众内心深处对家庭和睦、家和万事兴的理解和渴望。

总体上看，该剧故事来源于生活，人物情感真实，融入了传统文化元素，将婆媳关系演绎出新意和深意，耐人寻味，发人深思，是一部极具家风教育意义的戏曲佳作。