过大年唱大戏是延续下来的传统习俗，而正月里古城老戏台上唱戏也是每一届文化庙会的重头戏，于是在大同古老的演真楼上，北路梆子的嗨嗨腔盘旋婉转；耍孩儿戏脯音厚重、后嗓音好听；罗罗腔背宫音高亢激越；晋剧委婉缠绵韵味十足。在历久绵长的岁月中，一方山水也像人一样，有了性格情怀，与这方山水性格最为贴近的，便是这个地方的戏曲呈现出的文化个性和特点，那是时间对一个地方人们言行和情感的沉淀。

“日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今来俱是脚色。”戏是用来演绎历史的，古往今来人物都可入戏，天地间就是一场大戏。唱戏的唱的是人生百态，看戏的看的是春秋大义。

戏曲是有艺术生命力的，一出《秦香莲》的苦情戏，让人们记住了那个贪图富贵、杀妻灭子的陈世美，无论历史上真实的陈世美是怎样的人物，但他永远成了负心薄情的典型。三国人物诸葛亮是如何地羽扇纶巾、气定神闲，可以看那一出《空城记》，无论历史上，诸葛亮到底有没有和司马懿有过这么一场心理较量的战阵并不重要，诸葛亮的形象就这么在人们心中定格了。这就是戏曲艺术加工的魅力，戏曲演绎的人物和故事，就这么被一代又一代人记住了，艺术表现力也是戏曲艺术的生命力。

虽然说戏曲故事多为虚构当不得真，但是戏文有些改编自经史演义稗说，还有些就是从历史事实中脱胎出来的，源于真人真事，以史说为内核，以戏说为外衣。有些人和事不仅戏里有，还留下了历史遗迹供后人观瞻或者凭吊，这样的戏自然看起来又别有一番情趣。一出和大同有关的戏曲《游龙戏凤》，晋剧在演，京剧、越剧也在演，这出戏让大同的凤临阁声名远播。

有时候看一出大戏，就好像走进了历史的风烟中去，大幕徐徐拉开的当儿，一脚便踏进历史的长河里去了。体味到了朝代兴衰中的人世沧桑，看到了三坊七巷里的男欢女爱和柴门矮屋中烟火男女为生计的盘算和无奈，顿感沉静在荒凉岁月中，品尝的是另一种况味的人生。每个好戏者大都对离自己生活和感情近的那些戏曲更感兴趣。

大同作为军事重镇，战事多，故事也多，入戏文的事自然就多，于是注定了这片土地是产生戏曲故事的温床，发生在这里的大小战事、人间趣话入戏后不用说人们爱看。看带着大同痕迹的地方戏曲，更会让人深深地感到这片黄土地的厚重和深远，从那里，我们可以找到悠久的历史，找到为这片黄土地骄傲的理由。