前不久，蒲剧《西厢记》再次在蒲景苑唱响。由郭安存饰演的张生，扮相俊美，嗓音宽亮，做工细腻，台风稳健，他将张生的痴、傻、呆、狂、喜、怨展现得淋漓尽致，让人印象深刻。观众席中不乏窃窃私语，“好久没听到郭安存唱戏了”“是不是那个有‘踢帽’绝活的演员”“看过他的《憨局长还债》《贤相裴度》，戏做得真好”……

在蒲剧界，提起郭安存，大家少不得说一句，难见的唱做俱佳、文武兼善之才，小生、须生、老生、红生全拿。近日，记者见到了郭安存，没想到他是1972年生人，已近十年没在台上演过张生了。

为戏痴迷入其行

郭安存生于夏县水头镇水头村，家中兄妹六个，他最小。用他的话说，儿时最大的快乐莫过于看戏了。那时没有电视、手机这些娱乐消遣，印象最深的就是徒步去舅舅村里看戏，看完豫剧《抬花轿》回家后，自己就天天在炕上练习。平时爱唱爱演，邻居叔伯开玩笑说来一段，郭安存毫不怯场，说上就上。

初中时，几个小伙伴辍学，去附近私人戏校学了戏。郭安存心生向往，再加上小伙伴的撺掇，他不顾自己的好成绩，也不管家里的劝诫，毅然选择了去学戏。到了学校，他一亮嗓，便被当时的师父邱孝义选上。师父是男旦，眉眼戏出彩，郭安存配戏演小生，也跟着学了很多“手、眼、身、法、步”技巧，用以表现人物。那时，除了平时以戏带功，学唱腔、板式，师父最是注重他的眼神和表情练习，晚上常常是点根香，让他眼随香动。

学戏的苦自不用多言。当时十几个同学一起学戏，不到半年都陆续回家了，唯有郭安存留了下来。对他而言，因为喜欢，学戏不算苦，反而是乐在其中。他清楚地记得第一次上台时的情景。那时为了学戏，过年随师父到了师娘老家，村里正月闹家戏，他终于得到一个能施展身手的机会，虽然是演一个小兵，还跑错了方向，但他不觉得难堪，演出完仍是兴奋不已。

学戏不到两年，14岁的郭安存便在所在民营剧团开始挑大梁。文生戏演多了，他也很羡慕那些能翻能打的武生戏演员。众所周知，学戏的一般最怕“倒仓”，青春期的男孩变声，能否变好是个未知数。这可给了郭安存机会，变声期那一年半，不能唱，他便每天扎大靠、戴翎帽、穿厚靴，拿起兵器就是翻转。

因为好嗓子，加上有功底，他被当时的地区戏校特招了进去。入了戏校，他跟着李凯老师学的尽是难度大、功力强的骨头戏，深得真传。毕业排演的第一部戏，校长王秀兰专门为他选的《打金砖》，文武戏见长，这也为郭安存之后的表演打开了戏路。这一唱，便打出了名堂，被当时的地区团和戏校争相留人。郭安存这个人才，最后是被蒲剧名家程根虎说动，留校当了老师。

在校当老师带学生，不仅要自身过硬，演得好，功力扎实，更要会教学。为了心中所爱，郭安存言传身教，不遗余力致力于传承和发展蒲剧。

勤学苦练成绝技

了解郭安存的，都知道他帽翅功、髯口功、翎子功、梢子功厉害，而他最绝的还是“踢帽功”。这项技能是如何练就的，有怎样的契机呢？

2002年，运城市蒲剧青年实验演出团成立，在戏校从事多年教学的郭安存被调去支援。2004年，团里重排古装戏《周仁献嫂》，其中有一场戏，不仅要呈现传统的闪帽翅、甩头缕等特技，还需要极强的内心刻画，表现周仁的进退两难。周仁不愿趋炎附势、献嫂求荣，对上面强给的乌纱帽很是仇恨，把官帽扔在地上，欲用脚踩踏，但想到要营救嫂嫂，又不得不把伸出的脚拉了回来。只有官服在身，官帽上头，嫂嫂才能得救，脚步动作这一伸一拉，充分展现了人物内心的斗争。

当时，郭安存作为主演正在拿着帽子排练，旁边戏迷的一句“听说帽子能踢到头上”，让他动了心思。没想到，一试，连踢了三脚，三次帽子都戴到了头上。

“了不得，了不得！小安把帽子踢到头上了！”这位来自新绛的戏迷激动地大喊，这一消息震惊了整团。景雪变团长高兴地言道，只管练，帽子、帽翅都管够。

郭安存一寻思，这项技能能练，也迎合剧中情景。《周仁献嫂》这出传统剧目，广受观众喜爱，想演出彩、演出不同，得有自己的拿手好戏，而且帽子一踢一戴，更能把周仁心中的无奈，对现实的妥协展现得淋漓尽致，这个人物也就更丰满。“帽子代表权势，周仁看不上，可又不得不戴，尤其为了救嫂，人物更显大忠大义，更让人肃然起敬。”郭安存言道：“无技不惊人，无情不动人，无戏不服人。”想要演好这出戏，那踢帽功就不得不练了。

他请教了阎景平等众位老师后，便开始苦练，不论去哪，背箱里都放着帽子、帽翅、梢子，除了吃饭、睡觉、上台，就是练习踢帽。不知练废了多少帽子，光淘汰下的帽翅就有百副。

在八个月的辛苦排练中，“踢帽功”可以说是百发百中。第一次在永济黄营上台时也没彩排，郭安存一踢，帽子却“砰”一声掉到台下，这下可砸了运城“四大小生”的招牌。日练夜习，结果如此丢人，郭安存自然心里不服气，总结出紧张加之舞台光线的问题。第二场在河南灵宝的演出，他又“踢帽”了，这次帽子成功戴到了头上，轰动全场。那是最激动的一刻，可之后的演出，又打破了他的预期。

“又丢人又气人，演出失败，台下观众都笑了。”郭安存说：“技不离戏，戏不离技，没了心劲，后面一本戏都演不成。”他有心放弃，又舍不得这一年的苦练，明明台下万无一失。之后，他不断台上实践，总结经验，除了要克服舞台条件限制，最关键要功到、心到，心态和功力缺一不可。

多年来，观众听说过，真没见过踢帽成功戴上的。即便珠玉在前，他的《周仁献嫂》依旧走进了当时的河东剧院，轰动全城。

精进技艺传新人

一路走来，郭安存演出剧目达20多部，在《火烧绵山》《周仁献嫂》《打金砖》《西厢记》《三义亭》《华容道》《山村母亲》《薛刚反唐》《贤相裴度》等剧中表现出色，曾荣获中国黄河流域戏剧红梅大赛金奖、山西省教师示范表演一等奖、山西省杏花奖、山西省移植剧目调演一等奖，山西省教学剧目调演一等奖等。他在担任永济蒲剧团团长期间，主演的《西厢记》入选了国家百台精品剧目。他还曾受央视邀请，录制蒲剧技巧，表演帽翅功、梢子功、翎子功等。

“演戏，戏要好，演也很重要。要在台上走，先得心里有，只有台上演员动心，台下观众才能动情，日常要苦练，更要深思，怎么演活人物。”郭安存说。他不仅在唱腔上保留蒲剧传统技艺，发挥时代特征，在技巧上也一直是精益求精，更是在人物刻画方面下了很大的功夫。小生、须生、老生三个行当，身份年龄、唱腔特征、做工动作都需要进入角色，怎么拿捏、区别不同，那绝非一朝一夕可完成的，而是需要不断努力学习，不断实践探索。

登上舞台，唱念做打；走下舞台，传帮带新。这些年，郭安存在培养学生方面也是倾囊相授、无私传承。“对学生尽心尽力，垫钱给他们买衣服，买吃的，带他们学艺。”说到郭安存对戏剧的信仰，好友裴军强有太多话说。

郭安存说，一路走来，需要感谢的人太多了。是王秀兰老师鼓励开导他，“在台上，踢帽子一定要静下心来，抛去一切杂念，虽在戏中，但心要在脚上”；是程根虎老师的谆谆教诲，“戏比天大，德为先。再大再难的事，也要先把台上的戏演完演好”；是王艺华师父帮他排演《周仁哭坟》，细抠每个动作、每句唱腔，跪在地上亲自示范，他因此一举获得山西省杏花奖和山西省教师示范表演一等奖。

“少时受艺于师父，青年时又遇李凯老师、景雪变团长等各位前辈悉心传授，一辈传一辈，是我对前辈最好的致敬。”郭安存说，只要学生愿意学，他不怕麻烦，带学生们去请教同行中最出彩的，哪个角都有自己拿出手的戏，都值得学习。

这些年，郭安存培养的学生们已在各市县团担任重要角色，这是他最大的欣慰。他说：“青年力量是希望，是未来，是戏剧前进的动力，有人演，有人看，有未来，相信蒲剧的魅力永远不减。”