李志明毕业于运城戏校,曾是蒲剧界名噪一时的花脸演员。
1979年,戏校李胜安、王秀兰两位主要领导为蒲剧未来发展考虑,从毕业班里选拔出部分优秀学生留校,准备成立青年团。
一个演出团体,生旦净末丑必须齐全。后来,在舞台上亮相的分别是生角李凯,正旦李爱玲,小旦刘晓玉,花脸李志明。就是现在,这也是超豪华配置了。
戏校创建后,一直有自己的演出队。1980年开始,演出队就进入了黄金时代,经常上演的剧目有《小刀会》《西厢记》《三进士》《柳毅传书》《薛刚反唐》《铡美案》《周仁献嫂》等。当时,由于临汾蒲剧院有“十三红”等名家,所以在业内被称为不能随便去演出的“硬台口”。可是,运城戏校演出队的《小刀会》在临汾竟持续演了40多场。其创作剧目《岳云》,更是运城地区第一个在全国比赛中获得大奖的剧目。刘晓玉的岳云、李凯的岳飞、李爱玲的岳夫人、李志明的金兀术等都是精彩绝伦。
时至今日,40多年过去了,在网上搜索蒲剧《岳云》还可以欣赏到李志明饰演的金兀术。一张金光闪亮却黑白分明的花脸,头戴番王盔,脚踩金龙黑梆白底靴,穿黑色团龙衣裤,披黑色团龙斗篷,形象高大挺拔,态度骄横傲慢,活脱脱就是人们想象中的金国藩王元帅。即使只有一场戏,可李志明把金兀术得到胜利消息时的胸有成竹,得知偷袭岳家庄失利时的气急败坏,眉头一皱计上心来的自以为是,以及对儿子金弹子武艺高强的得意忘形,都表演得十分到位。有专家认为,这正是李志明创作的武能造出铁浮屠,文会用反奸计谋杀民族英雄岳飞的金兀术。当时,李志明也才20岁出头,就已成功塑造出《铡美案》的包公和《薛刚反唐》的薛刚两个角色。包公是大花脸行,薛刚是二花脸行,行内人知道,能演这两个角色的演员就是花脸行的文武全才,能揽“全活”的好花脸。
如果能继续给李志明舞台,他无疑会有更精彩的角色和表演呈现给观众。
只是,成立新团的计划最终无果,李志明也就遗憾地告别了舞台。于是,已有丰富舞台表演经验的李志明只能在戏校当一名教师了。然后,他手里攥的不是白腊木杆子,就是白木刀坯子。
李志明除了为学生上刀枪把子课,还教形体身段和翻功课。
李志明是蒲剧界最著名的花脸张有才的高徒,得到大师真传,形体身段当然规范。为博采众长,吸取大剧种的精华,1984年,李志明又到中国戏曲学院专门进修学习形体和刀枪把子。结果,其形体身段和刀枪把子更上一层楼。
李志明的“规范”是著名京剧表演艺术家、和“南猴王”六小龄童齐名的“北猴王”张四全老师说的。2019年暑假期间,运城市蒲剧青年团排演《杨门女将》,请来张四全老师导演,张四全老师看了李志明给青年团小艺术家们上的课,说李老师的舞台“范儿”规范。“范儿”是京剧行话,指演员在舞台上的全部表演。张四全老师还说,这样吧,我指导,李老师导演。后来《杨门女将》在河南演出,三门峡剧协的负责人看完后感叹,山西一个市级蒲剧团的《杨门女将》把我们河南的剧团全盖了。这虽然是谦虚,但也可见青年团实力的确不俗。无疑,这里面也有李志明的导演功劳。
这几十年来,李志明教过的学生成百上千,获得过全国“小梅花”奖的也不在少数,工作单位遍及运城、临汾、三门峡等蒲剧流传地区的几十个专业团体,在许多舞台上,在一代一代的表演艺术家身上,都能看到李志明规范的影子。
说起这些学生,他们见了李志明就像见到父母一样亲。
其实,李志明对学生们既严厉又慈祥。在课堂上,他几乎是不近人情的。学生全是小娃娃,如果老师心疼了,谁都会松劲,结果是前功尽弃。拿大顶、压腿、砸虎跳、翻小翻等,练这些基本动作和功夫,简直是受刑。可李志明心肠必须硬起来,砸虎跳、翻小翻,在手挨地的一瞬间,他会用杆子挨着地向学生的手扫一下;若慢那么一点点,杆子会打住手。接着一下赶一下,学生的小翻自然就加快了速度。当年一个“挨”杆子最多的男娃,在舞台上曾经翻过45个小翻,一时成为美谈。
只是下课铃声一响,李志明立马就变换了角色,没大没小地和学生玩耍。他教学一辈子,知道小小年纪就离开父母的孩子们需要什么,便义无反顾地承担了这个角色。上世纪八九十年代,学校是供给制,每顿饭白馍二两、黄糕尽饱吃。有个学生把一个月的饭票丢了,李志明知道后二话不说把饭管了。这学生也不客气,从此再不碰黄糕,把李老师几乎一个月工资全吃了白馍和炒肉丝。学生们对李志明的回报是课上叫他老师,课下恭敬地称师父。戏曲行有个行规,称呼老师,是老师教了学生本事;而称了师父,不仅是有“师”教本事之实,还有了“父”爱子之名。
李志明退休后,又被执教过的运城学院音乐系蒲剧表演专业、运城市文化艺术学校返聘,无缝衔接继续执掌教鞭。
按说,我该称李志明为老师。
现在,李志明老师还是青春时代的体重和腰板。我几次看望,他都是用手卡着肩膀上的白腊木杆子,或手提刀坯匆匆地去教室给学生上课。
无论如何,李志明老师也老了,墨染一般根根似针的寸头,经过一个多甲子的岁月,也逐渐变成了雪中藏墨。
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