三晋名剧《打金枝》，传唱百余年依然方兴未艾。“打不完的金枝算不尽的粮”这句民谚，似乎流露着山西人特有的“金枝”情结。

《打金枝》，旧称《满床笏》。叙唐代宗时，汾阳王郭子仪寿诞，众子媳拜寿，唯六媳升平公主依仗皇家权势未至。席间，郭暧受众兄弟戏谑，怒而回宫与公主争执并动手反目。公主不容，向父王、母后倒舌哭闹。郭子仪闻讯，缚绑郭暧金殿请罪。代宗念及郭家功勋，不但未加治罪，反而废除公主特权，为郭暧加官晋爵。后经母后悉心规劝，小夫妻和好如初。这个洋溢着吉庆和谐氛围的剧目，行当齐全且唱做并重，情节紧凑，音乐迷人，加之场面气派，服饰华丽，好听好看，被誉为晋剧皇冠上的明珠。

《打金枝》故事源头，出自唐代赵璘撰写的一部《因话录》。涉及郭子仪庆寿及“打金枝”情节的古典戏曲剧目，据庄一拂所编《古典戏曲存目汇考》载，有清初刊本《十醋记》，《曲考》称：“即为《满床笏》，演唐郭子仪事”。另有王国维《曲录》著录的剧目《庆丰年》，又名《三多记》。清代戏剧家李渔亦著有《满床笏》传奇。李渔曾率领戏班在山西晋南一带活动，教习昆腔。《满床笏》可能由此传来。

“打金枝”故事搬上花部乱弹舞台，始于何年，无以稽考。日本学者波多野乾一所著《支那剧大观》中称，“梆子腔发源于山西”。张庚、郭汉城所著《中国戏曲通史》中说“山陕梆子是泛指山陕交界地的蒲州梆子和同州梆子，这是形成较早的梆子腔剧种。” 据此看来，最早由清代传奇《满床笏》改编演出的梆子戏《满床笏》或《打金枝》，当属蒲州梆子或同州梆子。这两个风格近似且共称山陕梆子的剧种，正是梆子腔系后起之秀晋剧（中路梆子）的母体。晋剧承袭了蒲州梆子衣钵，首先是对其优秀剧目的继承。从现今我们见到的剧本中，可以大体看出晋剧《打金枝》剧本的流变轨迹。

一、 蒲州梆子老本《满床笏》（载《蒲州梆子传统剧目汇编》第九集，临汾地区三晋文化研究会编，1995年）

蒲州梆子老本《满床笏》最早搬演于何时？仅有一则“清同治八年（1870年）蒲州云升班在河津九龙头演出”的舞台题壁可以佐证。蒲州艺人们北上中路传艺，自然带来这本蒲州梆子老戏。从老本《满床笏》中可以明显看出，系由“打金枝”和“御外敌”两部分捏合而成——

“打金枝”部分为文戏。其情节场次为：

“拜祖”：堂侯官万年华为郭府布置寿堂。郭子仪与康氏夫妇在拜寿之前先去祖先堂祭拜。之前郭问康氏“寿诞之日，先拜祖先还是先拜皇恩？”康氏道：“论起国事应先拜皇恩，今日寿诞，祖先为本，还是先拜祖先。”

“拜寿”：众子媳为二老祝寿。公主李金蕊恃势未至，郭暧颜面尽失，气恼回宫。

“打宫”：郭暧与公主争执，掌击公主。郭暧说“你父王江山从何起，全是郭家争来的”时，被郭子仪命人缚绑押下。公主委屈，哭闹回宫。

“倒舌”：父王、国母正在后宫玩棋，公主回宫哭诉，并倒舌“郭家争来江山”之说。唐王更衣临朝，召郭子仪上殿。

“绑子”：郭子仪绑子上殿请罪。唐王劝慰老臣，反为郭暧晋爵。

“劝宫”：唐王领郭暧回至后宫，与国母沈后相劝公主、驸马，小两口释嫌和好。

以上部分除多出一场“拜祖”外，与现行演出本情节基本相同。剧词全用“衣七”辙，一韵到底，通俗、生动、明快、流畅。大多精妙唱段，一直传唱至今。

“御外敌”部分为武戏。叙番邦安乐王、安乐花兄弟，（应为安禄王、安禄花）为报当年郭子仪杀安禄山之仇，向唐室下达战表。学士李白禀报唐王，唐王急召郭子仪御敌。郭子仪亲率郭暧弟兄及女婿李黑等，出兵征讨。几经厮杀，平叛凯旋。唐王出迎，君臣携手而归。

这一部分武戏与前半部分文戏看似无什关联，不过从中可见唐王关爱大臣，大臣忠心报国，前后互为因果。以往一本戏要求演够四个小时，加上这部分武打戏，一则可演够规定时限，二则武行演员有戏可唱，再者观众也乐于观赏文武带打、红火热闹。精明的戏曲艺人，何乐不为。

二、中路梆子老本《满床笏》（载《山西地方戏剧资料·传统剧目汇编·中路梆子》第一集，山西省文化局戏剧工作研究室主编，1962年）

此本系晋剧《打金枝》的早期剧本。与蒲州梆子老本关目情节相同，但唱词较之丰富。全剧共九场，自拜寿始，至平安禄王终。含拜寿（带拜祖）、打宫、诉宫、绑子、劝宫诸折，之后紧接御敌平乱四场武打戏。出场人物中，郭子仪夫人康氏改称赵氏，郭子仪四子郭怀改称郭晖，安禄山之兄安乐花改称安禄寿，太白学士李改为无名文官。剧本前有编辑小记和角色服饰道具详表，从中可见百年前的一些舞台呈现。丁果仙上一辈艺人们，如“三儿生”孟珍卿（饰郭暧）、“十二红”杜福盛（饰唐代宗）、“盖蒲州”（饰沈后）、“狮子黑”乔国瑞（饰郭子仪）、“抓心旦”黄秃子（饰公主）等，即持此本搬演。

另据上世纪三十年代晋剧名家乔国瑞（饰郭子仪）、丁果仙（饰唐王）、丁巧云（饰国母）、筱桂桃（饰金枝）、乔金仙（饰国母）等，在胜利及百代唱片公司的录音遗声可知，他们也以此本演唱。

在此之后，全本戏的武打戏部分也在逐渐淘汰。为考虑经济效益，在一般性演出中也会常常省略出场人物众多的“拜寿”一场。“闹宫”、“劝宫”常以单折演出。丁果仙、牛桂英等伶界名流在节庆活动中，为应观众所求，渲染喜庆色彩，也作反串表演。“晋剧须生大王”丁果仙饰演小旦金枝女、“晋剧皇后”牛桂英饰演大净郭子仪，一度传为梨园佳话。

三、上世纪五十年代的《打金枝》

（1）1952年赴京会演本《打金枝》

此本为1952年山西代表团赴京参加第一届全国戏曲观摩演出大会的晋剧演出本，场次为：打宫、闹宫、绑子、劝宫。剧中公主改称唐君蕊。此本删除了“拜祖”、“拜寿”及后半部分的武打戏，保留了《打金枝》全剧的精华，场次精炼，节奏明快。加之丁果仙饰演的唐王，牛桂英饰演的沈后、郭凤英饰演的郭暧、刘仙玲饰演的唐君蕊、王银柱饰演的郭子仪，珠联璧合，深受好评。丁果仙获全国会演一等演员奖并受到毛泽东主席亲切接见，牛桂英、郭凤英等皆获二、三等奖。演出之后，剧中主要唱段制成唱片发行。

（2）李北辰整理本《打金枝》（北京宝文堂书店出版，1954年）

场次包括“拜祖”、“拜寿”、“打宫”、“闹宫”、“绑子”、“劝宫”，称之为“山西梆子全部《打金枝》”。剧中操持“拜寿”的堂侯官万年华改称万年红，又增添了一丝喜庆色彩。该整理本尽量保持了传统旧有格局，同时对一些细微之处作了慎重处理。如唐王与郭暧的明场更衣改为后台暗场，再如将郭子仪绑子上场作为第五场单独一场。剧中文武场面之主要部分，均加以注明。剧本之后附有山西梆子与京剧文武场面名称对照表，内容详尽。当年张美琴（饰唐王）、牛桂英（饰皇后）、郭凤英（饰郭暧）、刘仙玲（饰升平公主），曾演出此本。

（3）1955年电影剧本《打金枝》1955年，晋剧《打金枝》由长春电影制片厂制成戏曲艺术片。

《打金枝》搬上银幕，这是山西文化史上的一件大事。为此山西省文化局组织寒声、张万一、王易风、张焕几位著名戏剧家，对《打金枝》剧本进行了重点加工。此本系据1952年参加全国会演剧本整理改编而来，内容为“玩棋”、“打宫”、“闹宫”、“绑子”、“劝宫”。基本保持了原有框架，因电影时限要求，调整了一些情节和重复唱段。剧情起承转合更显顺畅，人物个性更为鲜明，生活气息也更加浓郁。唱词在原基础上予以修饰润色，更加完美，颇受欢迎。一开场沈后的唱段，加了晋剧特有的〔十三嗨〕“回想起——安禄山起反意，夺万岁锦社稷。多亏了李太白，搬来郭子仪。才斩来安禄山贼的首级，扫平了安史乱保住唐基——老皇兄保立社稷。”此本除做电影剧本外，依据舞台演出要求，稍加调整，即为优秀舞台演出的样板剧本，至今传演。（载《山西地方戏曲选》，中国戏剧家协会山西分会编，山西人民出版社，1960年）

四、山西省晋剧院演出本

《打金枝》“文化大革命”之后，被长期禁锢的所谓歌颂“帝王将相”的《打金枝》，重见天日。此时，山西省晋剧院对五十年代名家们整理改编的剧本，稍作充实排练公演，迅速流传。剧本除删节第一场“拜寿”中的拜祖情节外，其余内容、场次同李北辰整理本。这个完整的山西省晋剧院演出本，长期以来被华北各地剧团广泛采用，已成定型。（载《山西地方戏曲选》第一集，山西省文化局戏剧工作研究室编，山西人民出版社，1980年）

五、“综合治理”改编本《打金枝》

1984年，山西省晋剧院依照山西省文化厅对戏曲剧目进行“综合治理”的要求，对传统名剧《打金枝》从剧本、表演、音乐、舞美等方面进行了全面革新。剧本总体架构未变，最后的“劝宫”改为国母与郭夫人“双劝宫”， 郭夫人由老旦改为青衣，唱词由原来的“衣七”辙改为多韵辙新词。表演上新创了“拂尘舞”、“拜寿舞”、“红灯舞”等群舞场面，音乐上扩建为交响式大乐队伴奏。加之服饰、布景、灯光全新制作，富丽堂皇，极具当代时尚气息。虽几番轰动，惜难以流传。（载《温明轩戏曲导演文存》，中国戏剧出版社，2003年）

……

晋剧《打金枝》唱了百余年，改了百余年，千锤百炼，乃成精品。今天，她依然以其独具的吉庆和谐、华丽清新和雅俗共赏的艺术魅力，在城乡广为传唱，令百姓悦目赏心。

文于2012 载于《中国戏剧》