有书痴，有画痴，有情痴，王如却是戏痴。王如是谁？他是《瞎子观灯》里的那个拐亲家。他曾经三进三出大秧歌剧团，爱戏到了不能自拔的境地，他把生命和情感都融入了他深爱的戏剧。

王如，男，1964年生，朔城区窑子头乡井子窊村人，大秧歌剧团编外演员。小时候的王如倔犟又顽皮，不喜欢念书，上初中时因家境贫困弟兄多而辍学。王如学习不好，学戏可快了，再多的台词也能记住，他对舞枪弄棒颇感兴趣，一有空就跑到村里的剧团看演员们练功。按理说不好好念书的孩子，家长是狠的咬牙牙，但王如的父亲不是，反而特别支持儿子学戏，因为他父亲对戏比他还迷得厉害，王如的父亲年轻时是太钢工人，就是屡屡因为看戏超假，最后把工作也丢了。

王如十二岁学习拳棒，师从尹文贵。尹文贵功夫很是了得，经过六七年学习，王如练就一身好武功，别看只有十七八岁，个子也不高，据说打斗起来六七个大后生不得近身。王如善良，嫉恶如仇，经常打抱不平管“闲事”，朔县城的地痞流氓都怕他，听说王如来了，谁都不敢造次。

十四岁时，王如进入本村业余秧歌剧团学习。七十年代井窊村的秧歌班很是红火，麻雀虽小，五脏俱全，演员导演都是本村人，水平也不低，各种大戏都能开。王如武功好，善钻研，师傅们很是喜欢也愿意教他。两年后，王如学会了踢鼓秧歌各式套路，舞台上也由打靶子过渡到独立担当小角色。期间他演出过的戏有《九件衣》饰演田玉林，《辕门斩子》演杨宗保，《算粮》饰高士基，《梁山》饰石秀等等，由于功夫深、扮相好、演技精受到了乡亲们的交口称赞。

一九八〇年春天，朔县文化馆下乡招演员，要排演原创舞剧《大王惩霸》，参加雁北十三县调演。《大王惩霸》是根据神头三大王惩戒地主马君良的故事改编的，舞剧当然是以舞为主，加入本土最具特色的踢鼓元素而成。王如由于年轻，功夫又好，一下就被相中了，调入文化馆集训三个月。年底该剧在大同演出得了一等奖，王如也因表现突出，被安排至窑子头乡文化站担任站长。

王如通过自己多年的艰辛努力走出了农村，吃上了国家饭，也让乡亲们和他的父亲刮目相看了。虽然每月只挣45元，但那个年代已是很荣耀的事情了，第一个月开了工资，他首先想到的是回家，孝敬默默支持他的父亲母亲和教他艺术的尹师傅。他忘不了老父亲含泪卖掉家里唯一换钱的猪供他学戏，经济宽裕后他第一件事就是为父母翻修房院。他忘不了待他如亲生孩子的尹师傅，手把手毫不保留地教他功夫，直到现在，逢年过节王如都要登门看望师傅。

一九八四年，一个阳光明媚的春天，朔县大秧歌剧团招演员，王如兴奋得一夜睡不着觉。母亲劝他安安分分在乡里干，老父亲却是一如既往地支持他，第二天天不亮王如就步行进城了，这一考不要紧，王如脱颖而出，中了！回乡辞掉了工作，辞别了父母，王如毅然决然地踏上了自己梦寐以求的艺术道路。

当时朔县大秧歌剧团团长是殷怀裕，师傅是河北武功老师梁启明，王如还是专攻武行，剧团是大秧歌唯一的“国家队”，要求很是严格。凭着顽强的毅力，每天在常规的训练之外，王如给自己加量，学文化，背台词，翻跟头，练嗓子……王如有更大的梦想，他已不屑于演好武生、小生，他还想当唱红的，当主角。若干年后这些梦想他都实现了，这是后话。

经过不懈的努力，王如唱念做打都过关，一个戏曲演员的基本功练就了。八十年代朔州大秧歌最火，几乎村村唱，年年唱。王如参与演出的剧目有《包公告状》《呼家将》《血手印》《忠烈千秋》等等。他主要是演些小角色，比如《寇忠外传》中的马骠，《何文秀私访》中的张堂，有时候人家主演不在的时候他给人家顶替个角色。由于业务突出，王如被提拔为副团长，在剧团王如也收获了爱情，很快成家立业了。

然而好景不长，改革开放后受西方文化、电视等新媒体的影响，传统戏曲受到了极大冲击，朔县大秧歌也难逃厄运，演出市场逐年萎缩，观众日益减少。剧团的日子从九十年代初就不好过了，没有演出，吃饭也成了问题。1993年，因工资太低不能生活，演员们各自逃生，工作关系仍保留在剧团。王如带着妻女又回到了阔别十三年的故乡，仿佛一场梦，仿佛什么都没有发生。老父亲并没有责怪他，只是偷偷抹了抹眼泪，倔犟地说：儿啊，跟爹烧砖去，咱等的，我不信国家剧团还能说塌就塌了？

大秧歌经典戏《泥窑》中有一段道白：“爷儿父子仨，烧瓦又烧砖。今年烧了个红窑子，连本带利赔了个干。”没想到假戏成真，这一幕活生生地在王如身上上演了，父子三人起早贪黑，和泥，捏瓦，背砖，装窑，泥窑，开火，出窑，没明没夜地干了整整五年。这五年是王如最消沉，最苦闷的日子，他每天很少说话，就是低头受苦，玩命地背砖，捏瓦，烧窑……在没人的时候，他就放开嗓子吼几声介板训子，那凄怆的声音仿佛能把天剌穿。

一九九九年，由于生活所迫，王如离开农村，告别剧团，托人帮忙进了神华铁路，当了一名养路合同工。生活问题得到了解决，但他心爱的秧歌梦却是一直也没放下。烦闷的时候他想到了唱戏排解，他不敢在单位唱，怕工友笑话他是个唱戏的。他一个人跑到山上唱给飞鸟野兔听：“大漠西口品荒凉，深山老林称大王。闲来邀月伴狐兔，夜静思亲念家乡。”

2000年，带着对大秧歌和家乡的思念，王如请假回到了剧团，他不神服，甚至想拯救剧团。回到剧团，他和卢尚卿商议，各带一班人马出去闯市场。卢老师领一班人在东门口开了家茶座，王如则领侯启等人下乡演出，自寻台口。一年下来，戏倒是没少唱，终因戏价低，消耗大，除钱没挣到还赔了四千块。四千块啊，那是王如的全部家当了。后来剧团领导得知情况，把钱想方设法补给了他，才算过了难关。但从那以后，王如算是对深爱的戏死心了，他知道有一种更大的力量在毁灭秧歌，那就是天意。带着失望，王如背起行囊头也不回地向西口走去。这一走就是十五年，期间他再没有提起过大秧歌。2001年铁路上给王如转了正，工资也是翻翻地往上涨，他庆幸自己走了西口。

2012年，又是一个春天，朔州大秧歌正式被列入国家级非遗保护，选送四十名学员到大同艺校学习，并构置硬件设备，引进人才，重新组建剧团领导班子。守西口的王如听到这个消息，内心又掀起了滔天巨浪，沉睡多年的旧梦又苏醒了，他知道自己其实并没有放下，永远也放不下了。

2015年，大秧歌新学员学成归来，在政府礼堂举行了隆重的汇报演出。东方风来满眼春，年轻人活泼，灵动，唱腔新颖，有时代气息，但是观众一致认为娃娃们各方面还稚嫩，离登台唱大戏还远呢。怎么办？招老将吧，王如听到这个消息再也坐不住了，他不能袖手旁观，他要发挥余热。

2016年，大秧歌复苏后的第一年文化下乡演出，群众搭台，政府唱戏。王如请假从铁路上跑回来，主动要求下乡，身兼三职：演员，厨师，剧务。团里实在看不下去：王如，你是不是有病啊，请假单位一天扣三百，下乡演出只能给你补一二百，你连油钱也不够。王如哪管这个，只要让我唱戏，分文不给也行，谁叫咱好呢。

送戏下乡演出是个苦差事。爆烧家，烂门窗，扫开尘土就是床。北风冷，蚊虫叮，夜半无眠数星星。泥未干，又起程，走过一村又一村。王如是唱戏好手，领导能力也强，他把剧团管理得井井有条，从来不误事。

团里的师傅学员都服他，因为他做事公道，事事冲在前，不计报酬。人若无私，便是无敌。每天上午他带着新学员排戏，下午领着上台唱，大胆地锻练了一批年轻演员。卸下戏妆，他又要忙着做饭，演员加上戏迷，有时百十号人的饭，他不愁，按点开饭，吃的还不错，变着花样的吃，他怕娃娃们吃不好更想家。

2016年至2017年王如断断续续请假回团演出不下十几次，每次半个多月，有时领导不批他就偷跑回来，让同事给顶工。这样的事多了，终于被单位领导发现了，有一次，晚上突击查岗，王如正唱戏，接到电话，无言以对，连夜跑回去做检查。

经过两年的下乡锻炼，学员中一批优秀人才如雨后春笋般脱颖而出，王如看在眼里，喜在心上，他所追求的梦想通过另一种方式实现了。

2018年春天，由于放不下大秧歌，单位又管得紧，不能兼顾，王如选择了提前内退，正式加盟了剧团。

几年时间，大秧歌剧团共下乡演出数百场，观众数以万计，其中老艺术家们功不可没，王如功不可没。演出的剧目除《明公断》《算粮》等老剧目外，还恢复了遗失剧目《十五贯》《八珍汤》等的演出，还排出了新戏《山里女人》《纪县长》《情系黄坡梁》等，可谓成绩斐然，有目共睹。

2019年春天，当看到剧团蒸蒸日上的时候，王如选择了激流勇退，他要把舞台让给年轻人，把机会留给有文化的人，用王如的话说：我不能跟娃娃们抢饭吃。

"痴迷秧歌数王如，梦里也在背台词。三天可以无茶饭，一日不能离开戏。"戏是王如的命根子，他享受了一辈子唱戏的苦与乐。我被王如对戏曲、对大秧歌的痴迷和牺牲奉献精神深深感动着，几次采访王如，他总说一句话，这辈子让唱戏害苦了。我不敢接话，我知道他指的是因唱戏没时间照顾家庭，他对妻女有愧疚。