戏曲评论者不妨从一个个小问题、小细节入手，深入分析其产生的原因、带来的影响、解决的建议等。“小题大做”是戏曲创作的经验，也是戏曲评论写作的经验。

戏曲评论对于戏曲创作非常重要。一篇评论几百字或几千字，像是一部戏的镜子，照出美的地方，也照出瑕疵与不足。评论让主创团队更有自知之明，学会站在不同的角度审视自己的作品，能够帮助作品“正衣冠”。

然而有的戏曲评论却扮演“和稀泥”“墙头草”的角色。有的戏曲评论工作者，不认认真真地谈论作品，而是顾左右而言他，或者一味追求文章的全面性，动辄从音乐、舞美、剧情、文本等全链条插入，每个地方都要谈，但是谈得浮光掠影、蜻蜓点水。谈了半天，不知道评论者到底想说什么，对这部戏的态度到底是什么，堪称“说了等于没说”的典型代表。

戏曲评论本来是给戏曲发现亮点或者找出不足的，结果在有些地方成了“戏曲观剧指南”“戏曲说明书”“剧情简介”。这种“水文章”发出来，没有观点，也没有立场，寡淡无味、人畜无害，别说主创团队不愿意看，读者不愿意看，恐怕连作者自己也不想再看吧？

好看的戏曲评论应该像一道辣菜，让人吃了出汗，吃完回味。应该善于用好食材，配合辛辣的调料。好食材是作品本身，辛辣调料则是评论者自己的素养、技能、视角。

如果把戏曲评论做成一碗清水面条，其价值就会减弱许多。因为有很多的文章，可以发挥清水面条的作用。戏曲评论如果寡淡，就失去了应有的价值。

为什么有的评论文章看起来没有滋味？一个重要的原因是贪大求全。看似什么都讲了，实际等于没说。有的评论者还喜欢故弄玄虚，动不动就搬出来一个什么理论。问题在于，你搬出这个理论，到底想要证明什么？让人压根看不出这个理论出现在这里的作用，甚至有的剧目主创压根不知道这个理论。这种思维太发散，也会降低实际效用。

没有哪部戏没有缺点。戏曲评论者不妨从一个个小问题、小细节入手，深入分析其产生的原因、带来的影响、解决的建议等。“小题大做”是戏曲创作的经验，也是戏曲评论写作的经验。

比如，有的戏追求大舞美，我们能否从这个角度切入，指出其存在的问题，当然也要说明大舞美的优势，权衡大舞美带来的实际效果是否值得，以及业内这种现象产生的原因，评论者自己的态度是怎样的，是支持还是反对，是表扬还是批评。

总而言之，希望有越来越多包含真知灼见、发自内心、有观点有态度的戏曲评论。众人拾柴火焰高，戏曲评论应该更好发挥应有的作用，少了戏曲评论这根柴，戏曲创作的火焰是不可能更高的，即使侥幸更高了，也有失控的风险。