当年张智扮演的倪俊，翩翩佳公子，那身段，风拂柳，花影动，俊俏飘逸；那眉目，几分英气，几分清气，可以传情，可以叙事，楚楚动人；那面容，就像画家一笔一笔画出的工笔画；那唱腔，清灵宛转，清脆悦耳，嗓音里甚至有溪水流动的声音，真让人赏心悦目。当年曾风靡全国，他也是北方有名的小生。

《钟馗嫁妹》《打金枝》《桐叶记》《小宴》，一部部戏看下来，张智的表演让人不由自主喜欢。他没有迫人的光芒，真实准确地抓住人物的内心来传诉一段你想知道的故事。他不张扬，也不抢夺别人的光芒，他没有舞台霸气，稳稳地站在戏剧的中央，用他的身段来表达他想表达的戏剧。他具备角儿的气质，也具备风靡台前幕后的条件。

主演   晋剧《桐叶记》

张智完美地传承了戏曲表演程式。这个传承主要来自山西省戏曲学校，也来自他师父。

张智生于大同矿务局，从小喜欢文艺。1978年，他考进戏校，分在武生组，练成了最好的腿功。他的开蒙戏是《林冲夜奔》，接着学了《白水滩》《杀四门》等戏。三年级的时候，渡过变声期的他被郭凤英（时任戏校副校长，分管教学）挑中出演《打金枝》中的郭暧，继续排了《小宴》和《黄鹤楼》之后，他拜了郭凤英为师，老师带他去位于钟楼街的开明照相馆拍了一张照，确立了师徒关系。

主演    晋剧《打金枝》

张智在技术上锤炼自己，也很注重文化修养。在戏校，他背着古诗喊嗓子，《琵琶行》《梦游天姥吟留别》《将进酒》是他常背的，到现在都能倒背如流。他在练功之余，也练书法。移植《钟馗嫁妹》时，需要现场写字，大家这才知道，他竟然有一手好书法。

1984年张智从戏校毕业，分配到山西省中路梆子青年演员培训班。到了青训班，他承包了所有的小生角色。从1985年开始演出后，就很轰动。

1988年，张智承接重新编排的剧目《富贵图》。编剧是曲润海，戏写成后，又集中了最好的导演、作曲、舞美等等。昔日的小生、武生根底，加上天生的灵性悟性，还有郭凤英的倾力栽培，都派上了用场，一个俊美儒雅、温和敦厚、清灵可爱的书生形象站了起来。这，让太多的人爱不释手。编剧爱、导演爱、同行爱、观众爱，这一爱就是无数个此去经年。

戏排成后，相当走红，自张智之后，再没有人可以超越。别人可以模仿动作，可以加强表演，却无法还原他的书卷气。他，对于《富贵图》是绝版。

1992年，需要记一笔，这一年可以说是“张智年”，他是第一个获得国家级表演奖“文华奖”的晋剧男演员。自他登上舞台，一扫晋剧过去女小生独霸天下的局面，从他开始，把男小生的地位提高了，也让男小生占有了80%的晋剧天下。他是第一个把翎子功带出亚洲的演员，他的《小宴》在澳大利亚引起轰动，那一年的春节就是在澳大利亚度过的。

从1985年到1995年，这10年，是属于张智的时代，他包揽了很多奖项，他在晋剧领域达到了家喻户晓、妇孺皆知的地步。省城文化界提起他，更是交口称赞。

之后的几年，辗辗转转的，他担任着团长职务，终归还是晋剧小生的光辉形象，一直出现在观众的视线之内。

2002年，张智华丽转身，考到中央戏剧学院，学了几年戏剧导演。以此为标志，他改行做了导演。毕业归来，担任了一段时间的晋剧院副院长，2012年文化改制的关键时期，到省京剧院任职。从此又身兼管理者的重任，开始新的征程。

先抓项目，项目是什么？就是得有戏，排戏演戏才能有钱，有钱才能有人，有钱才能还债，有钱才能补充经费，有钱才能维修剧院，这一切都有了，才能让人们活得像个样子。

对于缺失人员，他们去河北艺校招了一批。基本人员达到够排演大戏的阵容后，就转入抓剧目。

第一个剧目，张智选中了狄仁杰与武则天的故事。选中这个题材，在文化源头和文脉传承上，他是有自信的。事实上，由王越和单娜主演的这部名为《紫袍记》的戏，还真的盘活了整盘棋，有戏演，而且立得住，人才，留下来了，资金，也有了一定的周转额度。

第一步小试牛刀成功，张智又在剧目建设、人才培养乃至市场开拓方面，下了些大功夫。

继《紫袍记》之后，张智又抓了《陈廷敬》。陈廷敬是帝师，且是《康熙字典》的总撰官，一生清廉，为人传颂。他的家乡晋城市阳城县北留镇皇城村更是留下了一座“皇城相府”供世人观瞻。这都是此剧的卖点。《陈廷敬》排成后参加了第八届京剧节，京剧节上，文化部的专家发现，山西省京剧院是唯一连续八届有新剧目参加的省级院团。

导演   京剧《长乐未央》

紧接着《长乐未央》这部山西编剧、山西导演（张智是导演之一）、山西作曲，由自己院团来打造的新编历史剧，也获得了成功。

导演   京剧《文明太后》

2020年，以北魏王朝冯太后为主角的国家艺术基金支持的新编历史戏《文明太后》上演。张智通过不懈努力，邀请到“新世纪杰出导演”之一的卢昂加盟，这部戏一上演，便有不俗的口碑。很快，《文明太后》就成为国家艺术基金大型舞台剧和作品滚动资助项目。

张智还抓了一部儿童剧《齐天大圣大战白骨妖》，所到之处，受到孩子们的超级喜爱，“四大名著+国粹+儿童剧”的立意，经受住市场的检验，儿童与京剧，建立了一种亲缘式联系。

导演   京剧《市长与柿长》

2020年底，扶贫加抗疫的新编京剧《市长与柿长》成功上演。

张智爱惜人才，这几年，筹划了王越拜师京剧大师李长春，孟霞拜师关派大师邢美珠等仪式。每个周末的国粹鉴赏，恢复演出传统骨子老戏，以这样的演出带新人。

《长乐未央》中，大胆起用王科科等年轻人，让年轻人早早地就在舞台上得到锻炼，他一直关注并努力于人才梯队建设。

几年的经营，到现在，京剧院实现了社会效益和经济效益双丰收，有自己的代表性剧目，有一批中青年演员成长起来，还了外债，有了自己的梅兰芳剧场，每人涨了工资，评了职称，张智兑现了自己的承诺。

导演  晋剧《泥火情》

张智还执导了晋剧《泥火情》。

2020年，张智走出山西，到河南导演了豫剧《黄河红帆》。以此为代表，山西的创作队伍走向全国。

导演   豫剧《黄河红帆》

演员、导演、管理者，三重身份在张智身上结合，他实现了三重身份和三个角色的完美转换。他是一个有文化自觉的人。

当我们还在遗憾张智离开舞台时，他沉吟片刻：“我自己没觉得遗憾，我把最美的形象留在了舞台上”。

为了传承晋剧小生艺术，最近这两年，张智收了为数不多的5个男徒弟。他牢记着师父当初的心愿：小生一定要男演员来演，这样更能体现男人的性格和英气。他遵守师父和他的约定，坚决不收女徒弟，他要把郭派艺术完整地传下去。

2020年，山西艺术职业学院进行重组，张智的工作室在学院中立起来，山西省京剧院并入艺术职业学院并改制为事业单位，新的征程又开始了。